编辑工作太重要  报社不设“总记者”

——写给通讯员的新闻业务笔记之六

姚赣南

　　在新闻出版工作中，编辑的作用十分重要。各报社、杂志社都有编辑部，并设有总编辑、副总编辑、主编等职务。报社设立的记者部，那也是归编辑部领导的，至今未听说有“总记者”“副总记者”的职务。可见，编辑工作的分量之重。

　　有人说编辑工作是“为他人作嫁衣裳”。唐朝诗人秦韬玉有诗云：“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”。是一位贫女的生活写照。编辑工作的作“嫁衣裳”，指的是默默无闻的辛勤劳动，为他人修改稿件。

　　在中国，名作家鲁迅、茅盾、贾平凹等都做过编辑工作。

　　有人总结了做好编辑工作的几大要素：首先是心态要放正，要有耐心，要宽容，不能自怨自艾，对待名人也要不卑不亢。其次，要有丰富的学识，“学富五车”“博学多才”“见多识广”是很有必要的。再则，必须熟练编辑业务，从篇章的调整、段落的设置、错别字的纠正、逻辑的理顺、直至标点符号的正确使用都能得心应手，运用自如。

　　在“为他人作嫁衣裳”的过程中，要把这衣裳作得漂亮，作得精彩，必须进行创造性的劳动。编辑的再创作、集大成、把好关，贯彻好编辑部方针，使编辑工作成为报刊工作的中心环节。只有当过编辑，才能知道那篇文章重要，那篇文章次要，才能把文章写得深入浅出，引人入胜，才有敢写评论的底气。因此，任何重记者、轻编辑的观点都是站不住脚的。尤其是年轻记者，更要在编辑工作上下苦功夫。

姚赣南与学员们在交流写作技巧

　　编辑工作面对的第一道程序是选稿。面对一大堆来稿，选什么用？淘汰哪些？哪些还可挽救？哪些需要精编？这些问题每天都会遇到。为此，选稿要心中有数，要掌握基本的要求，主要是把握好以下3点：

一是新鲜，

二是有亮点，

三是能打动人。

　　选好稿后，编辑的下一步工作就是改稿了。改稿是编辑的基本能力之一，好的编辑具备把差稿子改好的本领。有句话说得好：“文章是写出来的，更是改出来的”。可以改一次，改两次，直到满意为止。

姚赣南在回答学员提出的问题

　　古今中外的许多写作大家都是十分重视改稿的。

　　唐代诗人贾岛“推”“敲”的故事大家都是知道的，从而诞生了“推敲”一词。

　　杜甫则有“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”的名句。

　　王安石的诗“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”其中，这个“绿”字，当初是“到”，后来又改为“过”，仍不满意，又改为“入”，再改为“满”，最后，才敲定为“绿”。可见，是多么用心。

　　鲁迅说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他还提倡要“研究大作家的手稿，看他怎样修改。”

　　俄国作家契可夫则说：“写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领。”

　　由此可见，改稿是多么重要，多么关键。不要相信“落笔成文”的谎言。没有字字推敲，反复研究，字斟句酌，一丝不苟，是诞生不了好文章的。当然，改稿时也不必一味仿照古人“吟安一个字,捻断数茎须”，或者“两句三年得，一吟双泪流”，而是要领会这种精神，学习这种态度。

　　人民日报记者王慧敏写过一篇纪念范敬宜的文章，在此，我只节选很小一部分关于改稿的内容，来领略一下编辑们是多么重视文章的修改，可作为我们修改文章借鉴。

　　王慧敏在文中叙述道——

　　范敬宜说：“新闻要有文化含量，记者要有人文情怀。要想当个好记者，文化底蕴非常重要。一个人文笔的高低赖于文化的深浅厚薄。”他有如此的功底，缘于他对学问孜孜矻矻的追求和对新闻事业的热爱。他常说总编辑首先是个编辑，不能只想着 “总” 而忘了 “编辑”。

　　“敬惜文字” 是他常叮咛我的话。他说：“现在新闻圈里有一种不好的现象——轻视文字。如果谁要鄙薄一个记者，会在数说了一顿不是之后来这么一句 ‘这人，文字还行’。其实，这是把本末闹拧了。文字是新闻从业的基础。没有过硬的文字基础，绝对当不成好记者。” 他告诉我，即使到了今天，他的任何一篇稿子都经过了反复修改，就是写一篇小消息也不轻易放过，《再给后代5000年》不足500个字，他从晚上10点钟开始动笔，一直写到了次日凌晨5点多钟，先后换了7个导语。

姚赣南(前左一)与范敬宜(前左三)合影

　　1995年，我写了一篇河北灵寿县7个山民修路的通讯《太行七贤》，他亲自撰写了一篇600多字的编者按。他告诉我，这个编者按，他整整琢磨了一个星期。

　　对于我的作品，他依然严格把关。我写的消息《油气开发给南疆少数民族送来 “福气” 》，他评点：“还可以精炼一点，譬如，第二段为什么要举那么多例子?”;我的长篇通讯《阿布力孜家的 “月亮泉” 》，他来信：“文章似乎收得急了!” 我的连续报道《讨薪记》，他建议：“主题不要太分散，系列报道亦如是。直线追下去似乎更妥!”

　　“敬惜文字”，已融进了他的血液中，即使写个便条、一个短札也不苟且。

　　新疆地域辽阔，路途漫漫。采访路上，有时我会将自己写的诗词随手发短信给他。他呢，都会一一予以指点。2005年 “五一”，我在去喀什的路上写了首诗《五一感怀》：“孤悬塞外伴狼烟，春深五月天犹寒。无边风尘常入梦，伏案灯前抱书眠。” 过了几天，便收到了他的一封信：“建议将狼烟改为苍烟，‘常入梦’ 改为 ‘频入梦’ 。” 他认为诗的调子太低沉，特和诗一首，记得结句是：“浩浩天风鼓征篷，催马瀚海疾奋蹄。”

　　我写的另一首词：“谁言大漠不荒凉，罡风起，尘沙扬。秋色未褪已是雪茫茫，驱车百里无城郭，沙连沙，皆灰黄。” 他复信：“ ‘皆’ 似应改成 ‘尽’ 。下阕结句 ‘学红柳，效胡杨。’ 改为 ‘效胡杨，又何妨?’ 似乎更好。”

　　他不但是一个出色的记者、编辑，更是一个有强烈责任感的新闻理论家。他提出的取舍新闻的 “三贴近” 原则和 “人不求全，求全则天下无可用之材;文不求同，求同则天下无可读之章” 等名言，至今仍被新闻界视为圭臬。

范敬宜著作《总编辑手记》

　　范老师成名，缘于那篇脍炙人口的《莫把开头当过头》。在当时背景下敢写这样的文章，需顶着莫大的压力。人们佩服他的道德勇气!

　　范老师，是个传统文化浸润很深的人。言谈举止中，无不带着那一代知识分子特有的儒雅与谦和。

　　我俩年龄相差近40岁，又是师生关系。翻阅他给我的信札，每一封信的开头都是慧敏仁弟。收尾总是常用 “此颂曼福” 、“即颂著祺” 、“即请撰安” 等句。（摘录自《光明日报》2014年2月21日第5版）

　　那么，改稿的基本步骤是什么呢？无非是以下几步：通读全文---修改硬伤（错别字、逻辑混乱等）---压缩文字，使之更加质朴简练---润色，使之更加生动、文气贯通——规范（按照新闻消息或通讯格式成稿）——成稿。

　　在这些步骤中，润色特别重要。对新闻稿件润色，就是通过修饰、优化、加强、变化等手段，使文字更加清新、动人，有起伏，与众不同，更能吸引读者，给人留下深刻印象。（待续）