好的。下面，我们一起来探讨修改稿件的思路与方法。

我们要牢记，文章虽然是写出来的，但更是改出来的。修改稿件，是写作的基本功之一。“出口成章、落笔成文”的情况可能会有，那绝对是凤毛麟角，不具有普遍性。

刘勰在《文心雕龙》中说：“改章难于造篇。”说的就是改文章要下大力气、苦功夫。我们需要的是硺玉成器的执着，发现文章中的问题，衡量轻重，决定取舍，不断提高文字修养，增强逻辑、语法、修辞方面的知识和能力，不断提高修改文章的本领。

修改文章时，可以在文中增加一些以前不曾想到的、而又是十分重要的内容；也要删去一些繁琐、冗长、无关紧要的章节。修改后的文章，要达到用词准确，结构合理，语言生动，富有情感，这才是一篇好文章。

改文章，有时改一遍，有时要改两遍三遍，要一直改到自己满意为止。稿子送到报刊、网站编辑那里，人家也会改。要对照着看，看看人家什么地方改得好，积累经验，增长本领。

“文章千古事，得失寸心知。”文章修改从何入手呢？

首先，要把好文字关。把错别字消灭，把标点符号写对，把句子理顺，把文章立意明确。“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”（鲁迅语）一篇错别字连篇、逻辑混乱、冗长繁琐、标点符号滥用的文章，写得再花哨也是败笔。

其次，要把好核实关。对于一些重要的名称或数据，如单位名称、领导姓名与职务、地名、人数、引语、百分比等，要重点核实两遍以上，确保万无一失。在这些地方出现错误，就是文章的“硬伤”，不可弥补与挽回，必定造成不良影响。

接下来，就是结构关。有许多学员采写的文章有“料”，立意也不错，就是因为文章结构没有安排好而吃了亏。古人说：文章结构要“凤头、猪肚、豹尾。”其意为开头要漂壳，中间要浩荡，结尾要精彩，首尾连贯，雄劲潇洒。

文章开头一定不要“头戴三尺帽，不怕砍一刀”，要注意精练。文章开头常写在什么“下”什么“下”用了一大堆，效果不会好；“为了”“为了”用了好几层，显得词汇贫乏。

人民日报原副总编辑梁衡在谈到散文结构时说：“第一个层次是描写的美。第三个层次是意境的美。第三个层次是哲理的美。”他以《岳阳楼记》为例，认为这是一篇具有三个层次的好文章，才能千百年来为人们传诵不衰。

新闻稿件中，消息、通讯、评论的结构各有不同。消息是“倒金字塔”写法，通讯有顺叙、倒叙、插叙等写法，评论有提出论点、选择论据、着力论证的写法，但是，不论何种文体的文章，其结构顺畅、首尾呼应、中心突出，则是完全相通的。

接下来，就是“润色”的问题。

古人写诗文十分讲究炼字，认为文章改得好，瑕可成瑜，瓦砾可以成为珠玉。王安石在改诗句“春风又绿江南岸”时，最初用的是“到”，以后改为“过”，又改为“入”、“满”，反复多次，最终才确定用“绿”字。

杜甫诗云：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”贾岛则有“推敲”的故事、有“两句三年得，一吟双泪流”的感慨。

努力使文章的用词生动、形象，运用语感与修辞知识修改文章，使自己的文章表现出典雅、艳丽的色彩，让人爱不释手，百读不厌。这样的文章，必然是佳作。

“用典”，是使文章出彩的手法之一。用典用得好，可以成为文章的背景材料，丰富而含蓄地表达文章中有关内容，深化和扩大文章的内涵，引发读者的联想。诗句、古文、名言均可作为“典”加以运用。许多诗词的句子也在用典。如：“旧时王谢堂前燕”“东临碣石有遗篇”“庄生晓梦迷蝴蝶”“至今思项羽，不肯过江东”等。用典时要切意，使典与文融为一体，在寻古中创新，方为高手。

读书多，知识多，感悟多，写文必佳。这就需要我们“读万卷书，行万里路”，使自己不仅具有博学的基础，而且能够深入认识社会，不断增强思考力和写作水平。

“文章不厌百回改。”如果一时自己改不下去，可以“晾一晾”，来一次“冷处理”，放它一两天，说不定脑子清醒后，会有突然的感悟。我在修改文章时，常会发生这种情况：冷静一下，睡一觉，第二天觉得文章好改了。你不妨一试。

另一种办法是可以请别人帮忙改一下，用“资师友之助”的办法。你要抱着称呼“一字师”的谦恭态度，即别人只是指出了你文章中一个字的错误，你也应拜他为师。虚心求教，必有收获。

此外，有空时也可念一下自己的文章，大声地朗读一遍两遍，便会发现有些拗口处是确实需要修改的。鲁迅在写好自己文章后，总要读两遍，觉得拗口的，就增删几个字，一定要把它读得顺口为止。

文章要改到怎样才完美呢？用一副对联来做比喻，叫做：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”文章的枝杆、脉络要清楚，重点要突出，像“三秋树”一样；文章具有新意，内容出众，如同二月的鲜花一样艳丽。

“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”让我们在不断创作、不断修改的过程中，使文章“千磨万砺始成金”，写出一篇篇更多有思想、有温度、有品质的作品，写出一篇篇“沾泥土、带露珠、冒热气”的文章，献给伟大的时代，献给祖国和人民。

（作者系人民日报海外版原培训部主任）