?大家都知道，记者与作家，是两个不同的行当。

记者写出的是新闻作品，如消息、通讯、特写、言论等；

而作家写出的则是文学作品，如小说、报告文学、散文、戏剧等。

然，两者也有不少的共同点：

比如都是与文字打交道；

比如都是以包括人在内的社会生活为写作对象。

那么，从记者角度讲，记者当向作家学点什么呢？

笔者以为，有以下几个方面--

一、  作家深入生活、耐得寂寞，值得学！??

也许在有人看来，作家可以虚构，坐在家里写稿就行了。

这是一个片面的看法。

无疑，作家写小说等可以虚构，可以编造情节和故事；也可以一连几个月在家里写稿。然这只是问题的一面，还有另一面，即作家也都是在生活的摸爬滚打出来的。

一个简单的道理：如果作家没有生活的积累，怎么能写出作品呢？

前不久，报告文学《国家温度》的作者蒋巍撰文讲了他深入生活的经历和感悟，看后很感人。

他写道：

2019年9月，为写作长篇报告文学《国家温度》，我背着笔记本电脑一路采访，翻山越岭，进村入户，从陕西而新疆而贵州而上海而黑龙江，几乎绕了全国大半圈，历时10个月。

孤独吗？孤独。采访之后，回到房间，面对孤独的电脑、孤独的台灯，重听采访录音或重温记录，然后投入紧张的写作，经常一整天没人说话。每每到外头小饭店找饭吃时，我特别愿意和周围的人聊天。

10个月，在村寨炕头上收获的那些故事，扶贫干部和乡亲们“一个不能落”的奋战与艰辛，让我沉浸在激情的洪流里。

我的键盘在孤独中日夜砰砰作响，火花四射，敲到感动处我常常泪流满面，敲到幽默处又禁不住放声大笑，有时甚至引来旁人诧异的目光。

像蒋巍这样的作家还有很多，他们常年深入到生活中，与当地百姓生活在一起，汲取写作的营养。作家们这种精神值得记者们学习。

二、  敢于突破瓶颈期，值得学！??

作家和记者一样，写作中也会“碰到瓶颈期”：写什么都不顺，怎么写也不满意，想突破一时又找不到出口……

面对这种情况，作家迟子建说：

“碰到瓶颈期也没什么不好。瓶颈是妖娆的障碍啊，能从它颈下爬出来，必定会脱胎换骨的。作家假如有勇气面对有难度的写作的话，就不要怕遭受瓶颈。”

时下有些记者似乎尚未达到迟子建的认识水平。他（她）们在“瓶颈期”苦恼，烦闷，甚至想“不再写了”。其实，这是不必要的。

如同其他事物的发展一样，写作也有一个发展过程。在这个过程中，“起步-提升-发展-困惑-瓶颈-突破-再提升”这几个环节，是必经之路。综观一些名作家的写作轨迹，都是这么艰难“走”过来的。

再说了，文坛上有句老话：“写到生时是熟时”。这“写到生时”就是“碰到瓶颈期”了。熟悉的套路不灵了，常用的手法不新鲜了……这就逼迫你去学习、掌握新的写法。闯过这一关，你就会走出“瓶颈期”，从“山重水复疑无路”到“柳暗花明又一村”。

三、  反复锤炼文字功夫，值得学！??

举凡成功作家的语言文字，那都是上乘的。其缘由就在于他（她）们都在语言文字上下过苦功。

叶圣陶先生对文字是精雕细刻的。他曾收到一位普通读者的来信，对他的名篇“多收了三五斗”中的一句话提出了修改意见：“‘乡亲’……又从船艄头拿出咸菜和豆腐汤之类的碗碟来”这句话，应在“咸菜和豆腐汤之类的碗碟来”前面加上“盛着”或“装着”之类的字样。

叶老认为这位读者提的对，不仅亲自给这位读者回信，还致书人民教育出版社，要求再版时加以修改。

老舍先生也是这样，比如他对自己写的长句子反复修改。他说：“我自己写文章，总是希望七八个字一句，或十个字一句。不要太长的句子。当我写了一个较长的句子，我就想法子把它分成几段，断开了就好念了。别人愿意念下去；断开了也好听了，别人也容易懂。”

这些老作家对文字精雕细刻的精神，值得我们记者特别是年轻记者认真学习！

现在有些记者在文字上还需下很大功夫。不要以为自己能写个篇把稿子就飘飘然了，其实还差得远呐！

作家迟子建在谈到文字语言时说，一部小说的好坏，很大程度上取决于语言的成色。语言如果没有个性，缺乏表现力，就成了“说明文”。不管故事多么新奇，小说的魅力将大打折扣。如今有些小说尽管故事不错，但语言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜欢不起来。

迟子建这番话值得我们深思，我们写的一些消息、通讯中有没有写“说明文”的情况呢？“语言没有个性，缺乏表现力”的毛病还是存在的！也引起高度警惕并切实改正。

记者向作家学习，不止于以上三个方面，还有不少。记者向作家学习“不丢面”，相反倒是使我们自己的本领增强了，何乐而不为呢！

（作者为京城媒体人）