大家可能都有这样的体会：有些报道的标题想不起来了、内容也记了个大概，但其中有的细节却至今难忘。
为何会有这种情形呢？这是细节的魅力使然。
一、用细节把人物写活了
近读两篇文章，对作者行文时善用细节来写人说事，留下深刻印象。
一篇是“外祖父张友鸾”的文章，里面用了一些细节来写人物——
比如写张老与友人的情谊与幽默，文中写道：
“一次人文社同仁都拿了稿费，其中聂绀弩润资稍丰，大家相约其马凯餐厅聚会。聂绀弩走在前面，一脚迈进饭店门槛，回头对身后的外祖父说，今天张老请客。外祖父不假思索，随口笑答，先入为主嘛。聂绀弩大笑，只好买单。”
写文革中张老生活：
“运动以来，原本给香港报纸的文章不能再写，本拟付梓的《中国寓言选》也夭折了......无奈翻出徐悲鸿画的八哥一幅典了50元钱。”
“1969年除夕，我到外祖父母家看看，进得家来，桌上杯盘已列，却无菜肴。只见外祖父在屋檐下的煤炉前，兴致勃勃地炮制着一小锅干菜烧肉。”
以上所写，都是用细节来说话，没有一点概述的话，比如说外祖父在文革中日子不好过，实在没办法典张名画换成钱勉强度日等等。如果那样写了反倒没有了吸引力。
另一篇是题为《带头谋发展，村民日子甜》的通讯（见2021年9月2日人民日报），介绍了四川省蓬溪县常乐镇拱市联村党委书记蒋乙嘉的事迹。这篇通讯之所以写得好，就在于记者在写作中运用了大量的有说服力的细节和实料，使蒋乙嘉的事迹跃然纸上。
《人民日报》（2021年9月2日 第05版）
记者在文中写道：
“2007年8月，已是3家公司董事长的蒋乙嘉回到家乡，将积攒的1000多万元投入村道建设、水利改造、撂荒地整理，还在村里建起了4000平方米的文化体育活动中心，医疗室、农家书屋、爱心超市、党员活动室一应俱全。为发展产业，他甚至卖掉了北京和长春的两套房子。”
这一段文字披露出几个实料：
“2007年8月，已是3家公司董事长的蒋乙嘉回到家乡，将积攒的1000多万元投入村道建设。”
“为发展产业，他甚至卖掉了北京和长春的两套房子。”
拱市村位于川中丘陵地区，常年缺水，人多地少，缺吃少穿。人们冬天光着脚板走泥巴路，是蒋乙嘉挥之不去的童年记忆。“为家乡修条路，不让父老乡亲赤脚蹚那烂泥路。”蒋乙嘉回到家乡就先干这件事儿。
修路需要不少钱，这些钱从哪儿来呢？记者上面写的细节和实料，回答了这个问题，令人信服。
有些记者也写过类似修路的报道，但总是以记者的口吻一带而过，如有的写道：XXX回村后就带领大家先修路，白天他和大伙儿一起干活，晚上还要盘算着第二天的活计儿……在第二年开春的时候，这条公路终于修好了。
以上写法并无不可，但总让人觉得“虚”、“不解渴”。而写蒋乙嘉修路的报道，则写得实在、具体。
二、能形象就不要抽象
不少记者都体会到，写稿时善用细节是个宝。
为何这么说呢？
因为细节能给人具象的东西，能让人留下深刻印象。
这一点诚如英国社会学家斯宾塞所说：“作者要懂得为读者节约脑力，人的大脑天生就比较容易记住生动的画面，能形象就不要抽象，以此体现画面感。”
可有些媒体上一些写人物的通讯，给人形象的东西少，缺乏具体、生动的细节；而用概述的形式比较多。这种写法就违背了“写作是为给人看”的初衷。
出现此种情况的原因不外乎两个原因：一是采访不深入、未收集到细节；二是写作时不会运用细节。
其实，收集细节、运用细节也是一门功夫。据笔者所知，在人民日报、新华社等新闻单位，有不少这方面的高手。他们通过多次采访，收集了大量的材料，然后静下心来对材料进行反复核实、挑选工作。有时看上去用了不少时间，但拿出来的细节确实不一般。作为年轻的记者当很好地学习这些宝贵的经验。
生活本身是生动具体的，那么来自生活的新闻作品也应该是生动具体的。让我们多捕捉生活中的细节，把稿子写得更生动些、鲜活些！
（作者为京城媒体人）
